AI는 누구의 손에서 돌려도 비슷한 결로 글을 짭니다. 같은 주제로 100명이 ChatGPT를 돌리면 결과물 100가지가 모두 닮아 있습니다. 독자는 두세 페이지에서 “어디서 본 글 같다”며 책을 덮습니다.

이 획일성을 깨는 방법은 하나입니다. 그 원고 안에 이미 있는, 작가님만의 결을 찾아 살리는 것.

페스트북 에디터는 모두 글을 써본 사람들입니다. 같은 창작자의 마음으로 원고를 읽고, 작가 본인도 못 본 결을 찾아냅니다. 그 결을 살리는 표지·목차·문장 톤·내지 디자인을 그 한 사람을 위해 다시 짭니다.

AI는 한 문단의 문법은 맞춥니다. 그러나 두 시간 머무는 한 권의 흐름은 설계하지 못합니다. 챕터 사이가 평평하고 어디서 숨을 쉬어야 할지 모르는 글은 독자가 절반쯤 읽고 덮습니다.

흐름을 고치려면 한 권을 처음부터 끝까지, 독자의 자리에서 직접 읽어야 합니다.

페스트북 에디터는 원고를 처음부터 끝까지 직접 읽습니다. 한 권 분량의 흐름과 균형을 잡습니다. 작가 박병호의 한 마디 — “이곳은 상업물이 아니라 예술품을 만드는구나.”

“결국 핵심은 ○○이다” 같은 말투, 정확하게 떨어지는 3단 병렬, 경구처럼 닫는 문장 끝맺음. 독자는 두 페이지만 읽어도 알아챕니다 — “이거 AI 글이네.”

이 흔적들을 지우려면 먼저 알아볼 수 있어야 합니다. 그 자리에 작가님의 실제 말투를 심는 것이 다음입니다.

페스트북 에디터는 그 흔적을 알아봅니다. 작가 본인의 말투를 살려 자연스럽게 다시 흐르게 합니다.

교보문고·영풍문고·예스24의 매대는 출판사가 정하지 않습니다. 서점에서 진열을 결정하는 분들이 정합니다. AI로 찍어낸 책만 양산하는 출판사, 무료 서적만 만드는 출판사의 책은 그 자리에 못 들어갑니다. 온라인에서도 독자들은 “AI로 만든 것만 많이 내는 데”를 금세 알아채고 거릅니다.

매대 자리는 책 한 권이 여는 것이 아닙니다. 출판사 전체의 신뢰가 먼저 그 자리를 열어놓습니다.

페스트북은 교보문고 TOP3 파트너로서 오프라인 특별 매대에 진열되고 전국 도서관·서점으로 실제 유통됩니다. 페스트북에서 만든 책 100권 이상이 교보·영풍·예스24의 베스트셀러 자리에 올랐습니다. 이도건 작가의 책은 KBS 「남북의 창」 보도 후 4쇄까지 갔고, 송경숙·최병로 부부의 여행 에세이는 예스24에서 14주 연속 베스트셀러에 머물고 있습니다.

신간은 매년 수만 권 쏟아집니다. 알고리즘은 작가 이름을 검색하는 사람에게만 책을 보여줍니다. 작가를 모르는 독자는 그 책을 영영 만나지 못합니다.

알고리즘이 막힌 자리에서는 알고리즘으로 싸우지 않아야 합니다.

알고리즘이 못 하는 일을 사람과 기관의 관계가 합니다. 김응주 작가의 책은 양희은 「여성시대」에 나갔고 EBS 다큐프라임 섭외를 받았습니다. 김형곤 작가는 5만 구독 임영주TV에 출연했습니다. 김정순 작가의 책은 에릭양 에이전시로부터 다섯 권역 판권 문의를 받았습니다.

AI 책이 시장에 늘어나면서 독자는 새 책 앞에서 한 번 더 멈칫합니다. 페스트북 편집장은 “AI가 쓴 글은 전문가의 눈에는 한 페이지만 읽어도 알 수 있다”고 말합니다.

이 의심을 걷는 것은 원고의 품질만으로는 부족합니다. 독자가 이미 신뢰하는 이름이 표지에 있어야 합니다.

페스트북은 2023·2024·2025년 3년 연속 대한민국소비자만족도1위를 받았습니다. 정세균 전 국무총리, 이효성 전 방송통신위원장, 포스텍 명예교수 고정휴, BCG 시니어 파트너 최정규처럼 까다로운 분들이 페스트북을 먼저 선택했습니다.